书法，早已成为我生命中不可或缺的部分了，我喜欢独处一室，点香品茗，可对黄卷半日，可摹古帖整天，或置身于浩瀚的碑林帖海，仿佛感到大江之奔涌，华岳之雄奇，万马之嘶鸣，先贤之蕴藉。诗词中，曹操的豪迈、李白的洒脱、杜甫的沉郁、王维的低吟，无时不撩动着我的心弦。书史中，张旭的大气、怀素的奔放、山谷的奇崛、索靖的老辣，更使我钦羡不已。由此，心可驰八荒之外随意自适，思可接千古之遥与古人对话，既远离市井喧嚣之烦，又力排名利绳索之扰，心如止水，自不扬波，一任情感随着线条之流动在静谧的时光里穿梭，静静地徜徉在古典的意境里。

近几年，我愈加迷恋篆书，尤其楚简帛书。在篆书领域中，楚篆更是一种特殊的品种，它空灵洒脱，仪态纯净，古雅清丽，自然天质令我一眼便难以忘怀，饱尝视觉之美。假如说篆书是以法得韵的话，而今我更崇尚以韵得法。对于古人的理解我信奉“从准确临摹切入，从思辨中加深，从自信中抛出，从从容中再审视，然后走向自我”。境由心造，艺术作品作为个人修养及阅历的外力体现形式，创作的格调高下与心境息息相关。尤其是当今书法审美在不断补充新的元素，而金石味、古朴一直是篆书的代名词，也许这更像是一种约束，因此我一直在找寻创新的突破口。唯有创新元素的融入才能让作品赋予时代特色，然而这种想法是否正确，让大家接受，我不敢确定，但我必须这样做，我把金文、帛书、小篆甚至草书之笔意融入其中，让作品以轻松、空灵、洒脱取胜，同时使之既不失传统，又富有新意，表达一种意境、一种情感，使作品格调得以提升，富有激情，给人一种视觉冲击力。因此，为使作品走得更远，在创作每件作品时，我必先定形式、推字形、取古人、借时人，注重用笔的轻重缓急，结字的聚散欹侧、墨色的浓枯干湿，然后才命笔染翰，使作品达到协调统一、气息高古之格调。

吾深知：大巧若拙，大朴不雕，演绎灵智，聚集涵养乃书家作品应追寻之境界。有时在想，艺海之博大，书山之险高，不用说独领风骚，即使倾其毕生之精力，在艺术的领域里留下几片雪泥鸿爪又谈何容易！既然选择这门艺术，决不后悔，理应如博大之江水，不论九曲十回，矢志不移向东流去。我不去想是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程；我不去想身后会不会袭来寒风冷雨，只要焚膏继晷，一切都在意料之中，我信奉“经历该经历的过程，积累该积累的厚重”。把心态放平，或许幸运之神会向你悄悄走来。