春暖花开，桃红柳绿，苏醒的大地到处透着勃勃生机。桃花、杏花、李花赶趟似的渐次绽放，花香蝶自来，上下翻飞、灵动飘逸的蝴蝶，在花丛草径间翩翩起舞，点缀着如诗如画的春日盛景，上演着一场蝶恋花花醉蝶的爱恋。

蝴蝶是春日的精灵，五彩斑斓，容貌娇艳，舞姿妙曼，体态轻盈，自古受到文人墨客的青睐，吟诗作词中常有蝴蝶的身影，不少佳句成了千古传唱。

唐代诗人爱蝶，也咏蝶，蝴蝶飞在唐诗里，增添了不少灵动气韵和瑰丽色彩。翻阅《全唐诗》，仅专门咏蝶的诗作就有二十多首，含有“蝴蝶”意象的诗篇更是多达四百七十多首。“庄周梦蝶”的典故，被唐代诗人无数次引入各种诗境，抒发百转千回的人生情怀。譬如，“诗仙”李白在《古风五十九首》中写道：“庄周梦蝴蝶，蝴蝶为庄周。一体更变易，万事良悠悠。乃知蓬莱水，复作清浅流。青门种瓜人，旧日东陵侯。富贵固如此，营营何所求。”白居易在《疑梦二首》中也提到了庄周梦蝶：“鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。假使如今不是梦，能长于梦几多时。”李商隐在《锦瑟》一诗中，更是运用庄周化蝶的典故，描写人间的悲欢离合，抒发往事如烟、爱情无常的感慨：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。“诗圣”杜甫的诗作中，蝴蝶出现的频率也很高，譬如“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”。“鬼才”李贺也写过不少咏蝶诗，其中最有名的当属《蝴蝶飞》：“杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归。”诗人写杨花飞舞、龟屏富丽，并把神情倦怠，心中寂寞，懒出闺门一步的少妇均隐在这一动一静中，笔墨不多，凝静而传神；写蝴蝶飞舞，少年当归，又融情于景，浓而不艳，从中可看出诗人李贺诗风和情感的另一面。李贺在《追和柳恽》一诗中也写到了蝴蝶：“江头楂树香，岸上蝴蝶飞”，透过诗中的生动描述，似乎让人看到了岸上悠然翩飞的一帧帧蝶影。

宋代的诗人对蝴蝶也是情有独钟，品读宋诗，蝶舞蹁跹，扑面而来。苏轼在《鬼蝶》一诗中写道：“双眉卷铁丝，两翅晕金碧。初来花争妍，忽去鬼无迹。”陆游的《窗下戏咏》把蝴蝶写得活灵活现：“何处轻黄双小蝶，翩翩与我共徘徊。绿荫芳草佳风月，不是花时也解来。”杨万里的《宿新市徐公店》更是把孩童捕蝶的画面描绘得栩栩如生：“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”就连那些名不见经传的宋代诗人，也写出了不少咏蝶的佳句，如周端臣的“满面好春吟不得，一园蝴蝶过墙东”，赵崇嶓的“蝴蝶不飞花自落，海棠枝下月娟娟”，何应龙的“正尔春心无处记，一双蝴蝶忽飞来”。不过，在宋代诗人中，对蝴蝶最为痴迷的当属江西派诗人谢逸，一生曾作咏蝶诗三百多首。据《诗话总龟前集》卷六记载：“谢学士吟《蝴蝶诗》三百首，人呼为‘谢蝴蝶’，其间绝有佳句，如：‘狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻？’又曰：‘江天春晚暖风细，相逐卖花人过桥。’古诗有‘陌上斜飞去，花间倒翅回’，又云：‘身似何郎贪傅粉，心如韩寿爱偷香。’终不若谢句意深远。”

明代诗人中，喜爱蝴蝶者也不乏其人。最有名的是高启的《美人扑蝶图》：“花枝扬扬蝶宛宛，风多力薄飞难远。美人一见空伤情，舞衣春来绣不成。乍过帘前寻不见，却入深丛避莺燕。一双扑得和落花，金粉香痕满罗扇。笑看独向园中归，东家西家休乱飞。”一个正在绣花的妙龄少女，眼看一群蝴蝶翩翩飞来，不免引动了自己的情思，于是起身扑蝶。几经寻觅，终于扑得一双，得意之余，发现落花的香气染满一身，余下的蝴蝶栩栩然向园中飞去。全诗以叙述为主，描绘了一个天真活泼而又多情的少女形象，极富生活气息。明代诗人蔡羽的《晓起》一诗中，也有“悠悠花上蝶，偏作合欢飞”的咏蝶佳句，以蝶的双飞衬托人的孤单，不写人之情，而人之情毕现。

清代诗人似乎对蝴蝶不感兴趣，专门咏蝶的诗作传世极少，只在诗中偶见含蝶意象，譬如，清初诗人孙枝蔚写过一首《遭困苦道旁行乞莫相嗔》：“欲觅桃源聊避乱，还凭蝶梦暂宽愁。”再如，清代诗人味榄生在《〈十洲春语〉前题》一诗中写道：“迷香不醒蝴蝶梦，落颔谁抱骊龙珠。”又如，清代诗人史承豫在《荆南竹枝词·咏梁祝》里吟咏：“山上桃花红似火，双双蝴蝶又飞来。”